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发表于 2017-8-1 16:12 资料个人空间短消息加为好友

《僵尸》：以旧易旧难忆旧

《僵尸》：以旧易旧难忆旧

 钱小豪从《僵尸先生》（1985）过渡到《僵尸》（2013），以“躺”的姿态，从风华正茂的功夫小生进入到“过气明星”的世界，挂着真实身份步入阴郁诡异的老公屋，在吊颈未遂后，卷入带着孩子的疯女、意外身亡的老人变成的僵尸以及濒临事业的老牌“僵尸先生”等组成的魑魅世界，相隔将近二十年后，《僵尸》用相当老练的影像改良，试图唤回钱小豪及其所经历过的黄金年代，一幅百花齐放的香港电影图景。
 导演麦浚龙曾自言g罩杯美女，他构想中的电影世界，无关现实政治，亦不去追赶潮流，而只是自己曾经喜欢的东西。在此层面上，《僵尸》由头到尾，充满了麦氏“固步自封”的小宇宙趣味党员十八大心得体会，空间展示与互文本系统，是关于上世纪末的香港生活记忆，又呈现出承袭八十年代港产类型片的“恋物”情结。影片中出现的家居摆设地理毕业论文范文，从缝纫机到浴室门，无不呈示出一个隐藏在当代香港风光表面下的蜗居生态，主人公所居住的24楼的高度，是香港建筑高度的缩影，而“公屋”这一独具港英时代特色的民居环境，更容易令观众（尤其是由上世纪七、八十年代走来的香港本土观众）自觉代入一种由影像构建却无比真实的场景。而另一厢，影片以《僵尸》为名，由曾经主演《僵尸先生》与《新僵尸先生》（1992）的钱小豪真名出镜产后病偏方秘方，担纲主演，更启用鲍起静、吴耀汉、楼南光、陈友等黄金年代的黄金戏骨，向旧时日致敬的意图已然呼之欲出。
 某种程度上，或可以将《僵尸》看作是昙花一现的“香港特区新浪潮”一代电影人在新世纪第一个十年创作转向成熟后的一个缩影。与麦浚龙共同担纲编剧的翁子光及梁礼彦，同时亦为郭子健导演的《救火英雄》执笔，而《救火》本身是一部陆港合拍的大规模制作，正与《僵尸》这样的纯本土类型片大异其趣，形态上的多样化与创作中的抱团精神构成了当代香港青年电影编导的主流面相，于日趋开放的中国大陆市场面前，进入合拍尝试是必要的胎位不正怎么纠正，而港片的本土情结，亦未曾泯灭，《僵尸》即是如此，其故事模型（主角联合对付僵尸）、氛围营建（颇具时代特色的居住地、道家器具如墨斗线等、惊心动魄的魂魄出入），皆向僵尸电影的过去看齐。在影片中出现出现的人物市场调研报告，连手机都不曾使用中医执业医师资格考试，吃饭做饭，突出了“街坊”的地域型，而将信息时代的特性擦抹干净。由鲍起静饰演的梅姨，成日坐在缝纫机前莫言作品，怀揣动魄惊心，不急不缓地在炼尸进程中装聋作哑，更是直接道明了影片所要建立的情境——一个隔绝世外、由地理位置到精神气质皆缓慢幽闭的荒凉之所。
 尽管《僵尸》像过往致敬的方式有点像前几年香港金像奖的登顶之作《打擂台》，沿用前辈演员，以恋旧的影像来完成对类型片世代交替的缅怀，但并不能因此便认为这是单纯的回归。《僵尸》在僵尸片的核心之外，包裹着一副哀伤沉郁的皮囊，全片的暗调摄影甚至刻意将色彩调成冷调，都在在提醒观者，这是《僵尸》才有的世界拉肚子怎么办，而非《僵尸先生》时代癫狂鬼马的动作喜剧式打怪展演。贯穿全片的绝望气息有影片第一个游遍全局的镜头即告开始，通篇无论是陈友作为过气道士的陈述或是惠英红惊怕的脚步，都与八十年代僵尸片全盛时期那种娱乐至死的玩法大不相同。人尸相斗的场面，有犀利之风，无幽默之气，而后者正是当年观看此类影片的趣味所在。林正英、许冠英与钱小豪在《僵尸先生》中极尽搞笑之能事，令制服僵尸的过程一波三折，窘状连连，而《僵尸》，则在此层面上，完全变成一则压抑空间的展示。影片的桥段与桥段之间呈现出明显的裂隙，钱小豪的作用似乎变成了穿针引线，而梅姨对于丈夫被“炼尸”这件事情的之情程度与态度韩国体育美女，都是通过事后闪回来展现，因为太过注重“回看”功能，《僵尸》的闪回往往采用过曝或调成暖色等手段令影像与正在进行时的画面产生差异，这是一种相当东方式的表达，同时，亦令有可能进一步申发的剧作结构创新胎死腹中。《僵尸》虽然主打恋旧牌，但似乎更侧重于编导自我的艺术营构，当然，这也是好事，有情结，未必真的就意味着回到过去。